Par Dominique Rabourdin

Aux deux Christine

La mémorable installation du « Petit Musée Brenta » en ce même haut lieu de Gaillac en 2008 avait été l’occasion de vérifier que Gilles Brenta, collaborateur de longue date aux activités du groupe surréaliste de Belgique rassemblé autour de son ami Tom Gutt, si peu intéressé qu’il soit, prétendait-il, par la peinture elle-même (« on le voit surtout ne pas peindre », admirait Gutt ), était cependant peintre, et aussi dessinateur, collagiste, poète, éditeur, cinéaste, décorateur et créateur d’objets. Cet homme capable de tout, car il sait tout faire, travaille dans la liberté la plus absolue. Il n’hésite pas, si les circonstances l’exigent, à faire preuve du mauvais goût le plus délibérément provocant, au risque de mettre le regardeur en situation de choc. Mais il cultive également le « principe de délicatesse » avec tout ce que cela suppose de raffinement. Après s’être adonné à la brouette, il en donne aujourd’hui une nouvelle preuve avec ses variations sur le sabot.

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On n’a plus de nouvelles de la fondation Ça ira et de son bulletin depuis le n° 40-41 d’octobre 2010.
Il était pourtant précieux pour décrypter le climat des avant-gardes en Belgique des années 20 à 50. Ainsi dans ce dernier (?) numéro lu avec retard, deux dossiers intéressants sur la correspondance entre un abstrait belge, Jules Schmalzigaug, et un futuriste italien, Umberto Boccioni, et sur une figure méconnue de l’avant-garde
belge, Marthe Donas. (Richard Walter)
Ça ira, n° 40-41, Bruxelles (Belgique), octobre 2010.